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Esta pagina ha sido creada para difundir y hacer conocer nuestra música ciudadana "El TANGO" y sus artistas.Compartimos el lugar con otros géneros, debido a que toda la música es arte, placer y ......
Aquellos que gusten de estos últimos y no conozcan el Tango, lo descubrirán y posiblemente lo empezaran a disfrutar.

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    Genero: Tango, Trios de tango
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 91.1 Mb/Total time: 43:11

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha de grabación
    Fromacion del trio Pantango
    Fernando Rubin Saglia (Guitarra y bajo),
    Guillermo Destaillats (bandoneón)
    Michael Elvermann: Clarinete

    Biografia de Guillermo Destaillats
    Tracks
    01Organito de la Tarde
    02Melancolico
    03Madamme Ivonne
    04Malevaje
    05La Trampera
    06Silbando
    07Maria(Solo de bajo)
    08Verano Porteño
    09Nocturna
    10Libertango
    11Novitango
    12El Lugar donde vivo
    13Años de Soledad
    14Contra Viento y Marea
    Bajar

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    Genero: Tango, Orquestas de tango, Cantores de tango, Pasodoble
    MP3-CBR 192 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 26.8 Mb/Total time: 22:27

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha de grabación
    Alfredo Attadia Semblanza
    Armando Moreno Semblanza
    Mario Bustos Semblanza
    Mario Demarco Semblanza
    Tracks
    1Los cuatro acordeonesEspaña cañi-Instrumental
    2Orquesta Alfredo AttadiaAraca corazón-Armando Moreno
    3Orquesta Alfredo AttadiaCaído del cielo-Instrumental
    4Orquesta Mario DemarcoPasional-Raul Quiroz
    5Orquesta Eduardo Del PianoChiqué-Instrumental
    6Orquesta Eduardo Del PianoMargot-Mario Bustos
    7Orquesta Alfredo AttadiaEl pensamiento-Instrumental
    8Los cuatro acordeonesLa mentirosa-Instrumental
    Bajar

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    Genero: Tango, Orquestas de tango, Instrumentales
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 84.1 Mb/Total time: 40:01

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha exacta de grabación
    Biografia de Osvaldo Pugliese
    Tracks
    01Verano porteño
    02La biandunga
    03El marne
    04Morena
    05Don Agustin Bardi
    06El motivo[Pobre paica]
    07Bandoneon arrabalero
    08La mariposa
    09Didi
    10Bando
    11Orlando Goñi
    12Canaro en Paris
    Bajar

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    Genero: Tango, Sextetos de tango, Instrumental
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.98-Total Size: 112 Mb/Total time: 58:15

    Componentes del primer sexteto con el que inicio sus grabaciones
    Julio De Caro: Primer Violín y Dirección
    Pedro Maffia y Pedro Laurenz (bandoneones),
    Emilio De Caro (segundo violín),
    Francisco De Caro (piano) y
    Enrique Krauss (bajo),
    El 16/11/1928 Julio De Caro deja transitoriamente el sello RCA y pasa  Brunswick donde realiza su primer grabacion el con el Tango "Yo me quiero divertir", durante su permanencia en este sello no hay seguridad de las fechas de las grabaciones motivo por el cual encontraran el rango(1929-1932)

    Biografia de Julio De Caro
    Biografia de Luis Diaz 

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha exacta de grabación
    Tracks
    181Yo me quiero suicidar-Luis Diaz
    182Mentiras de amor
    183Coqueta
    184Anocheciendo-Luis Diaz
    185Romántica ternura
    186Siempre te quise[Maria Rosa]-Luis Diaz
    187Engrupido-Luis Diaz
    188Tan... tan... cartero-Luis Diaz
    189Aunque no quieras
    190De rompe y raja
    191Cuando comprendas-Luis Diaz
    192Mi tormento
    193Misa maleva-Luis Diaz
    194Corazón malevo
    195Vení chinita-Luis Diaz
    196El entrerriano
    197Dejá que te cuente
    198Muchachito grande
    199Sin amor
    200Loco berretín
    Bajar

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    Pascual Contursi



    Enrique Delfino



    Juan Carlos Cobian



    Mercado del Abasto en 1916 en la actualidad Shopping Abasto


    Esquina Corrientes y Maipu "Theatre Empire" donde Gardel y Razzano interpretaban tangos

    68 CON SABOR A SUR
     El que va en el volante, lo murmura, con los ojos muy abiertos, a sus acompañantes. Casi sin creerlo, lo murmura: —Muchachos, parecería que está nevando. El fortacho alenta su marcha: diez kilómetros por hora. El camino, no hay error, está blanco en nieve. En minutos, la nevada arrecia, enturbia el parabrisa, sacude la capota, arriesga los neumáticos, azora a los viajeros. El que va sentado detrás —negro el pelo lacio, negro el bigote, ojos suavemente achinados tiene Agustín Bardi— casi abstraído, lejos de la nieve, tararea para adentro. Es la primera nieve que conoce Buenos Aires en mucho, mucho tiempo.
    Por eso, llegan los del Ford —vienen del Sur— al café de su barrio, Barracas, y no oyen —ni saben— hablar de otra cosa. —Durante el trayecto, Eduardo, se me ocurrió un tema, sentilo —explica Bardi ya sentado al piano del bar, a su viejo amigo Arolas. —Buen tango. Buenazo, che —se entusiasma el fueyero—. Yo te regalo un proyecto de título: ¡Qué noche! ¿Qué tal? "El Chino" Agustín sigue tecleando, deja caer un me gusta, me gusta, mientras "El Tigre" y los demás asisten al nacimiento de la segunda parte. —Y a ver cómo te sale ese trío. Trío denominan entonces, los músicos, a la tercera parte. Las tres son hermosas, incanjeablemente bardianas. ¡Pero esa tercera! Tiene algo que es muy del paladar de estos dos tanguistas sureños: un dejo, alguna sutil reminiscencia de cosa pampeana. Aquí se huele un soterrado rumor de vidalitas, sí. Pero no es una vidalita, es un tango. Y la misma cosa se nota —aromas de milonga, de canción del sur— en tantas piezas de uno y del otro. Es que los dos son hombres de esta frontera austral de Buenos Aires. Cuando tanguean se les vuelve por el pulso la guitarra que alguna vez tocaron los dos y por ese pulso se les asoma la llanura. Y les sella las ideas melódicas y hasta les obliga títulos: La trilla, El chañar, La guitarrita, Cardos, Bataraz, El gauchito —si hablamos de Arolas—. Y si de Bardi: El pial, El buey solo, El baqueano, El cua- trero, Galio ciego, El rodeo. No era de balde que Buenos Aires le pedía al país entero envíos bien criollos para recargar sus baterías de tierra nuestra, para reconocerse argentina. Y mientras Buenos Aires pedía eso, dentro de Buenos Aires estos dos talentos, estos dos cachorros de Albéniz postulaban su nacionalismo musical sin doctrina haciendo de su radical criollismo, tangos. Otros compositores de la misma generación, los acompañan en esa sensibilidad tan singular, que monta a la música de los tangos sobre el deslinde campo-ciudad: José Martínez, El cencerro; Francisco Canaro, La tablada; Raimundo Petillo, El resero; Luis Alberto Fernández, El Pollo Ricardo. La afinidad cuajada en temas esboza una tendencia, un cauce de for- mas y de contenidos claros bajo una denominación genérica: Tango milonga. Al fondo, en lo subterráneo de esta raza de tangos, coagulado en la intemporalidad de los sonidos, se queda guardado —para siempre— un antiguo estilo del corazón porteño: la compadrada trágica.

    69 ROMANZAS PORTEÑAS
    Pares en calidad, sus iguales en invención, muy amigos en este frente del nuevo Tango con que se postula la Generación del Centenario, Enrique Delfino y Juan Carlos Cobián sin embargo, sienten, conciben y consuman la música en los antípodas de Arolas y de Bardi. Fuera del insondable enigma que, en definitiva, plasma cada personalidad, esa diversidad acepta alguna explicación. Enrique, por ejemplo, es un muchacho hecho en el centro. De chiquilín, también de adolescente ha estado las horas metido en el Politeama. Su padre es concesionario de la confitería del teatro. En el piano del teatro ha hecho sus primeros dedos, sus melodías iniciales con gusto a diablura. Allí, además, ha escuchado cuánta ópera y opereta se ha ofrecido. Vive en la revelación euforizante de la última onda de lo lírico. Es por eso que goza como un energúmeno —a Cobián le pasa otro tanto— probando en sus tangos pasajes armónicos, ideas melódicas, ese giro, aquella resolución de frase que su natural olfato de músico bien dotado ha captado de un aria, de una obertura. O de alguna de las romanzas italianas y francesas, tan de moda. Pero no hay imitación. En la inventiva de ambos está presente ese secreto don, que es también uno de los dones de Buenos Aires, cuando Buenos Aires no se prosterna; la capacidad de asimilar el embale por lo que llega de afuera para luego, como un poderoso metabolismo del espíritu, soltarlo convertido en algo eminentemente porteño. ¿O no cantan como fidelísimos espejos de su época Mi refugio de Cobián y Milonguita de Delfino? En la confrontación de los temas criollistas de Arolas y de Bardi, éstos de Cobián y de Delfino aparecen en una línea más internacional. Ese rasgo diferencial queda patente hasta en la calificación genérica: aquéllos son los tangos de corte milonga; éstos, los tangos de corte romanza. Las obras de este temperamento musical también perfilan una tendencia, en la que pronto militan otros compositores: Carlos Flores, Melenita de oro; Osvaldo Fresedo, Sollozos; Tito Roccatagliata, Elegante papirusa. Enfrentados, pues, por el modo de sentir y de plasmar sus ideas, criollistas e internacionalistas participan, no obstante, de un idéntico culto por la refinada exposición melódica, por la superación técnica de la realización escrita, por el enriquecimiento musical del Tango. Y postulan una variante rítmica capital entre todos: siguen pautando los temas en compás de 2/4; pero los ejecutan en 4/8. Esto es, un movimiento uniforme de corcheas: tan-tan-tan-tan. De esos puntos en común, exaltados por el primer florecimiento de dos variedades bien perfiladas, derivará ahora el cauce en el que el Tango —ya música, danza, arte de interpretación— adquirirá su cuarto brazo artístico: la Canción.

    70 PERCANTA QUE ME AMURASTE
    La Causa ha alcanzado el poder político de la Nación. Hoy 12 de octubre de 1916 Hipólito Yrigoyen —porteño, 64 años, ex comisario de la parroquia de Balvanera— primer presidente electo por voto secreto, pronuncia el juramento presidencial. Ahora son las tres de la tarde, se traslada desde el Congreso hacia la Casa Rosada por Avenida de Mayo; sus radicales han desenganchado las yuntas de caballos y empujan el carruaje a pulso. Apoteosis del sobrino de Leandro Alem. A esta altura tal vez, en el presidente que apenas sonríe, se haya diluido entre veinte pensamientos esa penita: pocas horas antes de la asunción, alguien se lo deslizó en un oído: —Se nos ha muerto Gabino, doctor. ¡Pobre "Negro"! Hasta canas, mire, le atordillan la mota cerrada al morir. No ha cumplido 59 años, estaba de Dios. Devoto de la Unión Cívica, hombre de haber payado en El Parque, írigoyenista por mística del pueblo, Gabino Ezeiza se lleva al cajón de pino, bien bajo de tierra, toda una edad ya extinguida de la lírica porteña. ¿No ves que el disco de fonógrafo que está precisamente pensado para que el cantor perdure eternamente, le gana hoy en toda la línea a esa otra manera de cantar, ¡tan opuesta! que define el juglar? Coplas que se disuelven deportivamente, coplas que se las lleva el viento, burbujas que son y ya no son. ¡Viejo Ezeiza! Toda una raza de voces se manda a mudar haciéndole cortejo a su voz chiquita, atiplada, nasal, íntima, casera. Voz para cantar a metro y medio. Voz para balcón o para estaño, sí. Si todo se pierde inexorablemente, la especie anímica que lo alentó. de algún modo va a perdurar: ese Pascual Contursi, hijo de italianos inmigrados y afincados en el Chaco, 28 años, delgado, sabe de improvisar con una guitarra. Claro que si de gustos se trata, él prefiere si cabe, payar escribiendo. Por cierto que huelen a verso imaginado al barrer de las bordonas, ésos que Pascual le ha puesto a dos o tres tangos de música sola. —Hay que ponerles versos a todos los tangos —proclama—, exagerando su idea; él sabe que los antiguos tangos cantados a lo Villoldo están totalmente fuera de concurso. Él habla de otros tangos . . . Y ¡qué bien!, ¡con qué justeza desentraña a las melodías las irreve- ladas palabras que a su paladar de poeta llevan implícitas! Lo ayuda también en su entusiasta manifiesto de versificador por decreto de todos los tangos, este hecho: los compositores —que son amigos o por lo menos conocidos suyos, ¡todos de noche tanguera cerrada!— hacen ahora unos temas que "piden" canto. Que piden letras de rodillas, che, como dice él. Y él no se hace rogar. Se las redacta de un plumazo payadoresco. Incluso sin permiso. O con cierta reticencia del músico. El pulcrísimo Samuel Castriota —un tipo que inspira respeto— no recibe con demasiado optimismo esta euforia de Contursi: —Vea, Samuel, no lo tome a mal. Le he puesto letra a un tango suyo: Lita. ¡Viejo! No se le va a morir el Tango. ¡Y no ponga esa cara antes de oír lo que escribí! Sienta: . . "Percanta que me amuraste / en lo mejor de mi vida. . .". —Hum.

    71 EL HALLAZGO
    Es de lo más artista este Contursi. Un artista silvestre, lozano, vocacional. Le encanta, por ejemplo, enguantarse ese par de títeres cachiporreros que ha manufacturado con pastas de papel y cola. Da funciones de libreto repentinista, para los chiquilines, en el patio de este inquilinato donde vive. —A ver, Pascual, si larga esos muñecos de Satanás y se despacha con un par de estilos. ¡No se lo van a pedir dos veces! Canta. Con voz delgada, afinada y graciosamente, canta. Su mujer, Hilda, le ha dado en la primavera de 1911, el hijo único que pronto empezará el colegio: José María. Pero Pascual no es hombre de quedarse demasiado en casa. A veces por ganar unos pesos —otras, por líos de polleras— está un tiempo en Buenos Aires y otro en Montevideo. Desde 1914 anda en estas escapadas. Una valijita, la cédula, vapor de la carrera, y ya está. Es en La Tacita de Plata donde él ha versificado esa música de Castriota que será, así, Mi noche triste. Entona esa canción en el escenario del cabaret Royal de la calle Cerro. Aquí y allá lo sabemos, sigue y seguirá fiel a su consigna revolucionaria, pergeñándoles letras a los tangos. A uno de Arolas, Qué querés con esa cara; a uno de Delfino, Amores viejos; a uno de Cobián, El motivo; a uno de Costa Roca, Ivette; a uno de José Martínez, De vuelta al bulín; a uno de Gentile, Flor de fango. Pero su cosa, su invento, no está en éste o en aquel otro tema. Está, ¡y con qué fuerza!, en la idea general. En el hallazgo de fondo. Y en la veta entera que el hallazgo deja en descubierto. Tiene motivos para sentirse entusiasmado. A la danza, a la pieza de música, al arte de ejecución orquestal que en conjunto ya se han difundido en América y en Europa bajo la común etiqueta de Tango, él, que se ha ganado la vida vendiendo zapatos o guitarreando por ahí, va a incorporar una cuarta, enorme, variante estética: el cantable.

    72 ESTO ES CANCIONISTICA
    Claro que la idea por sí sola no hubiera alcanzado para nada. Posiblemente antes que a él ya se le ha ocurrido a otros. También Güiraldes o Carriego o Del Mazo, que han glosado al Tango en poemas podrían haber intentado esta posibilidad. Desde luego que el mérito de Contursi excede a la pura ocurrencia. Porque él trabaja en su idea, resolviendo en el acto mismo de cantar —y esto es sobremanera importante: en el acto mismo de cantar— varios problemas. Por de pronto, uno de técnica lírica. El Tango tal como viene con- cebido —con el ritmo muy acusado, muy presente en la melodía— se diferencia ya y sólo por eso, de todo tipo de música cantable. De ahí que resulte tan difícil cantarlo bien. Además, el Tango tiene un tuco propio. Una salsa de expresión cocinada de sutiles ingredientes. Es un modo de enfatizar ciertos acentos, de exaltar algunos modismos melódicos y rítmicos. Pues bien, Pascual Contursi logra nada menos que esto: un equivalente ordenamiento interior del texto, estrictamente ceñido al modo silábico —una sílaba para cada nota— que domina en todo el Cancionero Oriental. Así, él le da al Tango ese conjunto orgánico de procedimientos literario- musicales que años después, Homero Expósito denominará con todo acierto: Cancionistica. Es el arte de hacer canciones. Arte que por tal, se ajusta a una preceptiva. Su ejercicio impone excluyentemente, la sensibilidad y el instinto musical de sus oficiantes, los letristas. La letra o texto cantable no es por consiguiente, un rango inferior de la poesía "en seco", sino el modo natural del poeta que canta. Instintivamente, por clase de cantor, Contursi propone —implícito en los temas que escribe— un primer repertorio de normas elementales: las sinalefas bien metidas en sus ligaduras melódicas, la puntuación y el ritmado de sus textos, a pesar de los lunares gramaticales, siempre respetuosos de los puntos, de las comas, de las admiraciones de la frase musical: "Mina que te manyo de hace rato / perdóname si te bato / de que yo te vi nacer. . .". Y porque es su lenguaje, escribe en ese castellano vulgar salpicado de lunfardo y cuyos valores fonéticos, por igual que su fuerza sonora, entran en perfecta alianza de intención —y de tensión— con las melodías tangueras, como la música de las nanas sevillanas hablan el mismo idioma sonoro que sus palabras. Así, cantando y amasando en la cantada una técnica, un lenguaje, una música —que son nuevos y familiares a la vez— Pascual Contursi heredero de los trovadores, crea la Cancionistica del Tango. Medio mundo cantará como él canta.

    73 LA VOZ
    Rogelio Juárez es un madrileño buen actor. Llega a Buenos Aires en 1888 en la compañía peregrina de Alfredo Mazza. Los demás cómicos siguen, él se queda. Debuta en el Variedades. Ha ganado prestigio en papeles del teatro español. A veces —no ha tenido otra salida; el público impone lo nacional— ha encarnado también, personajes porteños o gauchescos. Para eso pone él toda su buena voluntad. No basta. Entonces se empeña, estudia, observa, ensaya. Tanto, que Soiza Reilly cuenta de él esto: Resulta que cierto día se aparece un amigo en casa de Juárez. Y se lo ve a Rogelio en una cosa loca; ha tendido una larga cuerda en el piso, y se pasea sobre ella, caminando a lo equilibrista, de un lado a otro de la sala. —¿Qué es esto, Juárez? ¡Ja, ja! —No tanta risa, hombre; estoy aprendiendo a caminar en criollo .. . Algo por el estilo, pero no con las caderas sino con sus gargantas a lo Bibiana Valverde o a lo Riquelme, tendrían que haber probado las casi olvidadas tonadilleras del bajo o los divos del varieté del 900, para poder cantar y decir en forma e intención: "Mina que fue en otro tiempo / la más papa milonguera. ". No hay caso; en este novedoso puñado de tangos cantables que Contursi viene plasmando, ya no andan ni las manolas aporteñadas ni los payadores que orillan el asfalto. Mi noche triste o Ivette o Flor de fango, están pidiendo a gritos otra cosa. Se diría —¿no es así? que en la "polenta" misma de esta atadura original de música y verso, se sospecha como un eco antenatal la especie sonora, la acústica cernida entre la guiñada y el suspiro, de la voz y del apronte anímico que deberán expresarla. Hace falta —en suma y nada menos— un cantor capaz de entender a fondo texto y melodía. En lo evidente y en todo lo que guardan de sobre- entendido. Alguien que sienta a las criaturas de Contursi. Que les agarre el punto como si fuera una de esas criaturas. —A ver, Pascual, dale, pasámelo otra vez. . Y vos, "Negro": tomá nota en la guitarra. ¿Qué te parece, Pepe? Le voy a asestar unos gorgoritos al gotán de este poeta, le voy a asestar. ¡Arriba con esa letra, Pascualetti! . . . Pepe Razzano asiente. José Ricardo modula un esbozo de acompañamiento. Y mientras Contursi repite la estrofa musicada, otra voz —una voz tersa, exquisita, pareja, llena, tensa— le roba el tema y sale al frente sobre el tono mayor, con estupendo fraseo brillante: "La guitarra en el ropero, / todavía está guardada; / nadie en ella canta nada / ni hace sus cuerdas vibra-ar "¡Madona! En este momento, lector, ha nacido el cantor de tangos. Porque ese barítono gordón, peinado en bandós el pelo muy lacio y muy negro, que deja ver sus perfectos dientes al trefilar el canto; ese trovero que ha entonado hasta hoy canciones camperas, que tendrá unos treinta años y un encanto de ésos que te agarran de entrada, ese trovero tiene —¡por fin!— todo lo que hace falta para cantar Mi noche triste. —Viejo Pascual, bardo loco, el jueves que viene —te lo juro— este punto —Carlitos Gardel, servidor—, te estrena el tango, te estrena. Y decile al Castriota que se vaya a quejar al gran rey de Borgoña, pero invítalo igual al teatro para que después no chille, invítálo. Da capo, grone: que hay que ablandar. ¡Pero mirá qué ópera te mandaste, hermano! "Percanta que me amuraste", letra de Rubén Darío y música del compositor que murió ahogado. —¿Quién? —Gluck, pibe, Gluck, ¿quién va a ser? ¡Ja, ja, ja! A ver: Arriba con ese acorde, ¡morcilla con ojos! Ya: "De noche cuando me acuesto / no puedo cerrar la puerta ".

    74 LO QUE DIJO EL FLACO
    Buenos Aires, octubre 1916: 1.700.000 habitantes. Gente para el fútbol —este año saldrá campeón Racing—; gente en los hipódromos —tiempo de Macón—. Y mucha gente en el cine, luego del primer éxito grande de una película argentina, el año pasado: Nobleza Gaucha. Estrenan Armando Discépolo, El Movimiento Continuo; César Iglesias Paz, El vuelo Nupcial; Enrique García Velloso, Mamá Culepina; Carlos Mauricio Pacheco, La Guardia del Auxiliar y también los teatros concitan plateas numerosas. El dúo Gardel-Razzano, que canta en el Esmeralda es de lo más taquillero que hay. En este escenario, la semana pasada, ha dado a conocer Gardel, en solo, Mí noche triste de Contursi y Castriota. ¿Cómo le fue? La verdad ni fu ni fa. Dicho en la jerga teatral, no pasó nada. El dúo sigue por su lado al Urquiza de Montevideo con los de Rogelio Juárez y Lola Membrives. Contursi se queda en Buenos Aires. Rumia el cuasi fracaso. Transcurre 1917. En abril, "El Morocho" y "El Oriental" graban su disco inicial para Nacional Odeón, canciones y no tangos: Cantar Eterno y Entre Colores. Llega entonces el sofocante verano de 1918. Contursi ha comido un bifacho en La Linterna con su amigo Agustín Remón, quien le dice algo que lo halaga pero no lo reanima: "Vos, Pascual, acordate lo que te digo, Pascual, sos el poeta que va a llevar el Tango de los pies a los labios". Ahora está sorbiéndose un chopp en La Terraza de Corrientes y Paraná. Delante suyo, con su voz de lija, Elías "El Flaco" Alippi, abre unos ojos grandes, gesticula, fumotea, bebe también. —González Castillo, "El Gordo", me habló ayer de un tango tuyo. . . Pero, che, ¡qué memoria la mía! ¿cómo se llama? —Será Mí noche triste. —¿Qué pasa con ese tango? —Que no pasa nada. Que lo cantó Gardel, año y medio atrás: ¡cero! —¿Lo reflotamos? —¿Qué? —Mirá, Pascual, no es broma; en un tango hay una obrita teatral encerrada. No se puede dar al público canciones como quien tira tajadas de salamín. Y no te digo cuando se trata de algo nuevo, muy nuevo, como lo que has hecho con Castriota. ¿Entendés? —¿Quién te dijo que es nuevo? —"El Gordo" Castillo, a quien debemos también la idea y el sainete para ejecutar la idea del reflote. ¿Querés enterarte? Contursi asiente, pide más cerveza. Alippi se quita el saco. Lo cuelga de la silla, y al colgarlo, saca del bolsillo un libreto teatral mecanografiado. Lee: —«Cuadro Primero. El escenario representa un cabaret en pleno fun- cionamiento. Mesas, sillas y demás en disposición de costumbre. María Esther, en primera mesa a la derecha; Angélica y Turdera, en primera mesa izquierda; Viejo Amigo y Payo Martínez, en segunda mesa derecha; La Patota e Ivonne, en segunda mesa izquierda. La orquesta en el palco o tarima». —¿La Orquesta Típica en el escenario? —Sí, señor Contursi. Como lo oye. Es a todo trapo esto; ¡o no es! Ya lo hemos hablado a Firpo. Sigo: empieza la acción . . .

    75
    LA NOCHE DEL 26 DE ABRIL DE 1918
    PAYO — (A M. Esther). Y usted, ¿no baila? MARIA ESTHER — ¡Cómo no! Para eso estoy aquí, señor. PAYO — ¿Señor? El "Señor" está en el cielo. ¿Se divierte?
    MARIA ESTHER — Tanto como divertirme ... La obligación . . .
    PAYO — ¿Usted está a sueldo, ahora?
    MARIA ESTHER — ¡Qué más remedio, señor!
    PAYO — Pero hace poco que frecuenta este cabaret.
    MARÍA ESTHER — Sí, señor; poco. Antes me obligaban a venir, me traían a divertirme; ahora he vuelto sola, para ganarme el pan. (Patotero 1o arroja un bollito a la mesa del Viejo).
    PAYO — (Al Viejo). ¡Che! Me parece prudente que se vaya. . .
    IVONNE — ¿Pur cuá? Se puede mandag a mudag usté si quiere. . .
    PAYO — (A Ivonne). ¡Cómo son ustedes! Comprometen a cualquiera con tal de no quedarse con el agravio.
    IVONNE — ¿Quiegue que le diga la cuestión? Con el valor que usté tiéne ¡puede muy bien montag una fabric de jabón! (El Viejo ríe).
    TURDERA — (A M. Esther). Vas a bailar conmigo el tango que van a tocar . . ¡Pero arriba de una mesa! MARIA ESTHER — Lo acompañaré si quiere . . . Pero hacer el ridículo ¡no!
    TURDERA — ¿Quiere decir que te negás a bailar conmigo?
    MARIA ESTHER — Ya lo he dicho.
    TURDERA — No te vas a arrepentir después ¿eh?
    MARÍA ESTHER — Para eso, allí tiene a su amiga.
    ANGÉLICA — (Interviniendo). ¿Qué es lo que hay?
    TURDERA — Nada: se niega a bailar conmigo.
    ANGÉLICA — (A M. Esther). Che, a Turdera no le hace un desaire ni vos ni nadie.
    MARIA ESTHER — Yo no me niego a bailar. Lo que sí, no me presto a servir para el titeo de todos. ANGÉLICA — ¿Por qué para el titeo?
    MARÍA ESTHER — Bailar arriba de una mesa es dar espectáculo, y yo no quiero.
    ANGÉLICA — ¡Jesús, la niña! (A Turdera) Vení, papaíto, yo te acompaño, vení.
    TURDERA — (A M. Esther). Acordate, ¿eh? Ya te va a pesar esto. (Vase a su mesa).
    ANGÉLICA — (Volviéndose a M. Esther). ¡Che! Y eso que has dicho de titeo . . . Créeme: tanto pa' vos, como para mí, como pa' cualquiera de estas mujeres, es un orgullo bailar con mi Turdera. (Vase a su mesa contoneándose. Los Patoteros siguen arrojando proyectiles al Viejo).
    PAYO — (Acercándose a M. Esther). ¿Usted conoce a ese mozo?
    MARÍA ESTHER — (Con dolor). ¿Si lo conozco?. . . Es a quien debo toda mi desventura, señor.
    PAYO — ¡Aja! Pues, por su aspecto nadie lo creería.
    MARÍA ESTHER — Nadie, señor, nadie. ¿Cómo podía yo sospechar?
    PAYO — Sí, es claro: lo de siempre. Visten tan bien en su exterior, que fácilmente engañan . . .
    MARÍA ESTHER — Venía a lo de Harrods, donde yo trabajaba, y se mostró tan amable, obsequioso, caballero, que lo presenté a mi madre. (Pausa). ¡Lo más contenta ella! ... Le pareció tan bueno, que llegó a quererlo como un hijo. Un día confié en él, en sus promesas. . . (Pausa). Logrado lo que quiso, no supo disimular más, o no lo pretendió siquiera. Me di cuenta de mi situación, pero no atiné a nada. Por aquella casa comenzaron a desfilar todos sus amigotes y amigas y me presentaba como ostentando una hazaña. Allí se bailaba y se bebía hasta el amanecer. Y así, después, en Palermo, en Armenonville, en los cabarets, me exhibía como si pusiese todo su afán en arrancar a girones el pudor que yo, vanamente, pretendía conservar. Mi madre lo supo y murió de pena.
    PAYO — (Luego de pausa). ¿Y cómo pudo desprenderse de sus garras?
    MARIA ESTHER — Como no me prestara a sus combinaciones, me echó a la calle con lo puesto.
    PAYO — ¡Qué infamia!
    MARIA ESTHER — Ya ve usted, señor, si lo conozco. (Pausa).
    PAYO — ¿Y esa Angélica?
    MARIA ESTHER — Es una que tocaba en la orquesta del Guarany.
    PAYO — Una nueva víctima.
    MARIA ESTHER — Sí... pero ella parece tan a gusto . . .
    PAYO — Efectivamente: a todos asombra por las grandes predisposiciones que demuestra para esta vida. Ha acertado, esta vez, el bandido. Es la mujer que le conviene, aunque se ve que es una criatura inconsciente. (La orquesta comienza a ejecutar un tango. Se ha de bailar el tango como en los cabarets: una pareja de mujeres solas. Con "cortes". En la orquesta debe haber los ruidos peculiares de las auténticas: gritos, ladridos, silbidos, etcétera).
    ANGÉLICA — ¡Un momento! . . . Vení, papaíto . . . señores: este tigre (señalando a Turdera) —y no hay dos—, es un bailarín científico del tango ... ¿Percatan?. . . (Turdera le amaga, cariñoso, un golpe de puño). ¡Parate! ¿Y yo? Aunque soy remanyadísima, ¡soy una papusa! . . . (Mirando a M. Esther). ¿Verdad, Papito? (Ríen y bailan).
    PATOTERO 1° — (Que ha seguido haciendo libaciones, tararea el tango y se conmueve con sus notas). ¡Ah! Tango, tango... (Borracho). ¡La siento en el alma a esta música tan nuestra! ¡Pucha! ¡Cómo estoy de triste! (Tira un bollito al Viejo que pasa bailando, y sus compañeros lo imitan, hasta aumentar el calibre de los proyectiles).
    PAYO — (Al Viejo). Compadre, abra el paraguas, que llueve.
    VIEJO — Al que yo lo pesque le voy a hacer sonar el coco . . . (Arrecian los proyectiles y entonces el Viejo se encara con el Patotero 1o). ¡A vos mismo! (Patotero 1o mira a un lado, al otro, después ríe). ¡Vos mismo!: ¡llorón!
    PATOTERO 1o — ¿A mi me habla? VIEJO — ¿Y a quién será? (Patotero 1o se levanta y le da un trompazo, al que siguen otros de los demás patoteros. Intervienen los mozos y el patrón y se hace la calma, después de invitar al Viejo a que abandone el local. La orquesta acalla el bochinche o, mejor dicho, lo aumenta a puro tango). ¡Si yo los llego a agarrar por mi provincia! (Vase).
    PATOTERO 1o — (A Payo). Perdone, che, Payo, ¿no?
    PAYO — ¿Yo? ¿Por qué?: le estuve diciendo que se la iba a ligar. . . (Turdera y Angélica se sientan, a invitación de éstos, en la mesa de los patoteros y piden de beber).
    ANGÉLICA — (Riendo). ¡Se dan masajes faciales gratuitos! (A continuación, María Esther sale a cantar el tango Mi noche triste). Una ovación saluda a la juvenil actriz Manuela "Manolita" Poli. —"María Esther"— al concluir el cantable del sainete estrenado hoy: Los Dientes del Perro, de González Castillo y Weisbach. Contursi en un palco, asiste casi sin poder creerlo, esta noche del 26 de abril de 1918 —y cien noches más, aún— a la consagración inesperada y absoluta de su tema. Muy poco después Gardel se lo graba. Y por la brecha de MÍ noche triste, pasa triunfante la nueva canción de Buenos Aires.


    Esta publicacion corresponde a la tercera parte de "La historia del tango entre 1910-1925" (Proximamente con mas grabaciones de esos años, se pulicara la cuarta y ultima parte
    Fuente El Libro de el Tango (Arte popular de Buenos Aires) De Horacio Ferrer
    Editado para la web por El tango y sus invitados.


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    Genero: Tango, Orquestas de tango, Cantores de tango
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.98-Total Size: 118 Mb/Total time: 43:22

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha exacta de grabación
    Biografia de Hector Varela
    Biografia de Argentino Ledesma
    Biografia de Armando Laborde
    Biografia Rodolfo Lesica
    Tracks
    01El Flete-Instrumental
    02Yuyo Brujo-Armando Laborde
    03Paciencia-Rodolfo Lesica
    04Un Bailongo-Armando Laborde y Rodolfo Lesica
    05Farolito Viejo-Armando Laborde
    06Sabado Ingles-Instrumental
    07Noche de Cabaret-Armando Laborde
    08Moneda de Cobre-Argentino Ledesma
    09La Carreta-Armando Laborde y Rodolfo Lesica
    10Murio el Malevo-Rodolfo Lesica
    11Anoche a Las Dos-Armando Laborde
    12Y No Te Voy a Llorar-Argentino Ledesma
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    Genero: Tango, Quintetos de tango
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 79.9 Mb/Total time: 37:11

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    Formacion del Nuevo Quinteto real para estas grabaciones
    Horacio Salgán: Piano
    Ubaldo De Lío: Guitarra
    Antonio Agri: Violin
    Nestor Marconi: Bandoneon
    Omar José Murtagh: Contrabajo
    01Vida Mia
    02Nueve de Julio
    03Corralera
    04Desvelo
    05La Pulpera de Santa Lucia
    06Homenaje a Pedro Laurenz
    07Gallo Ciego
    08La Llamo Silbando
    09El Choclo
    10Adios Muchachos
    11El Abrojito
    12El Motivo
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    Genero: Tango, Orquestas de tango, Cantores de tango, Cancionistas de tango
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 147 Mb/Total time: 70:10

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha exacta de grabación
    Gentileza de Pablo
    Biografia de Francisco Rotundo
    Biografia de Carlos Roldan
    Biografia de Alfredo del Rio
    Biografia de Enrique Campos
    Biografia de Floreal Ruiz
    Biografia de Jorge Durán
    Biografia de María De La Fuente
    Tracks
    01Serenata de candombes-Carlos Roldán
    02El pollero-Carlos Roldán
    03Agüelita, qué hora son-Floreal Ruiz
    04Enrtre sueños-Instrumental
    05Marejada-Instrumental
    06Bien pulenta-Carlos Roldán
    07El viejo vals-Enrique Campos y Floreal Ruiz
    08No es mas que yo-Enrique Campos
    09Para florearse-Instrumental
    10Y no tenés perdón-Floreal Ruiz
    11Siempre tu vos-Floreal Ruiz
    12Sin barco y sin amor-Floreal Ruiz
    13Sus ojos se cerraron-Jorge Durán
    14Poema para mi madre-Jorge Durán
    15Mal de amores-Instrumental
    16Que tarde que has venido-Ricardo Argentino
    17Lo que me hablaron de vos-Enrique Campos
    18Para recordarlo-Instrumental
    19Todavia estas a tiempo-Alfredo Del Rio
    20Destino de flor-Alfredo Del Rio
    21Dicha pasada-Alfredo Del Rio
    22Tata llevame p'al centro-Maria de La Fuente
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    Genero: Tango, Quintetos de tango,
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 130 Mb/Total time: 61:53

    Formacion
    Pablo Aslan, bass
    Abel Rogantini, piano
    Jorge Retamoza, tenor and baritone sax
    Gustavo Bergalli, trumpet
    Daniel “Pipi” Piazzolla, drums

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha de grabación
    Biografia de Pablo Aslan
    Tracks
    01La cachila
    02Tinta verde
    03El pollo Ricardo
    04Loca bohemia
    05Bahia Blanca
    06Ventarron
    07Don Agustin Bardi
    08De puro guapo
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    Genero: Tango, Cuartetos de tango, Cantores de tango
    MP3-CBR 128 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 48.4 Mb/Total time: 51:31

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha de grabación


    Tracks
    1Candombe de Monserrat (Alberto Montero-Gabriel Mores)
    2Don Juan-Unión Cívica-El entrerriano-Zorro gris (Instr.)
    3El choclo (Instr.)
    4Yira... yira (Miguel Velázquez)
    5Inspiración (Instr.)
    6La mariposa-Los ladrones (Alberto Montero)
    7El día que me quieras (Carlos Gari)
    8Recuerdo (Instr.)
    9Niebla del riachuelo (Gabriel Mores)
    10Responso (Instr.)
    11La última curda (Carlos Gari)
    12Fuga y misterio (Instr.)
    13Contrabajeando (Instr.)
    14Esquina Querandí (Gabriel Mores)
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    Genero: Tango, solos de bandoneon, tríos de bandoneon
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 155 Mb/Total time: 78:17

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha de grabación
    Estas grabaciones no llegan por gentileza de un gran amigo del tango que hace mas de dos años se fue de gira, Juan Carlitos Ocaña.
    Para vos Juan Carlitos!!!!!!!!!!!!!!
    Biografia de Gabriel Clausi 
    Biografia de Ernesto Di Cico
    Biografia Federico Scorticati
    Tracks
    01Madre
    02Boedo
    03Amurado
    04Han pasado tantos años
    05Jamás vendrás a mí
    06Pedro y Pedro
    07Alfredo Arnold
    08La casita de mis viejos
    09Palomita blanca
    10Mariposita
    11A Francisco De Caro
    12Páginas muertas
    13Manos
    14La milonga mejor
    15Sentimiento
    16En buenas manos
    17Ella vive en mi memoria
    18En capilla
    19Chitita
    20Lluvia de penas
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    Genero: Tango, Ensambles de tango
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 98 Mb/Total time: 45:22

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha de grabación
    Formacion del Ensamble: 

    Charles Gorczynski  (bandoneon)
    Holly Mead (piano)
    Kendra Vernon (violin)
    Celia Harris  (violin)
    Daniel Fabricant (Double Bass)
    (Gentileza de Cecilia)

    Biografia de Redwood Tango Ensemble
    Tracks
    01Milonga de mis amores
    02NN
    03Mount Diablo
    04Inspiración
    05Esquinas porteñas
    06Felicia
    07Uno
    08La Milonga de Buenos Aires
    09Corazón de Oro
    10La Maleva
    11Silueta porteña
    12Malena
    13Lagrimas y Sonrisas
    14Joaquín
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    Genero: Tango, Cancionistas de tango,
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 150 Mb/Total time: 69:47

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha exacta de grabación
    Personal:
    Susana Rinaldi: Voz y Dirección general
    Juan Esteban Cuacci: Piano
    Juan Carlos Cuacci: Guitarra, Arreglos y Dirección Musical
    Biografia de Juan Esteban Cuacci 
    Biografia de Juan Carlos Cuacci 
    Biografia de Susana Rinaldi 
    Tracks
    01Sin Estridencias
    02Como La Cigarra
    03Melodía De Arrabal
    04Texto De Presentación
    05El Último Café
    06Texto De Mujeres
    07Fea
    08Quevachaché
    09Mujeres Románticas
    10Soló Se Trata De Vivir
    11Uno
    12Chiquilín De Bachín
    13Carta A Julio Cortázar
    14Compañeros Del Alma
    15Naranjo En Flor
    16Sueño De Barrilete
    17Patente De Aprendiz
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    Genero: Tango, Piano en el tango
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 70.8 Mb/Total time: 31:44

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha de grabación
    Gentileza de Notas y fobal
    Biografia Sebastian Piana
    Tracks
    01Sobre el pucho
    02Milonga sentimental
    03Silbando
    04Milonga del 900
    05Viejo ciego
    06Juan Manuel
    07El pescante
    08Milonga triste
    09Tinta roja
    10Betinotti
    11De barro
    12Pena mulata
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    Genero: Tango, Orquestas de tango, Cantores de tango
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 77.6 Mb/Total time: 35:25

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha exacta de grabación
    Biografia de Abel Cordoba 
    Biografia de Osvaldo Pugliese 
    Tracks
    A1La beba-Instrumental
    A2Tormento-Abel Cordoba
    A3Los hermanos-Abel Cordoba
    A4De puro guapo-Instrumental
    A5No me pregunten por que-Abel Cordoba
    A6El andariego-Instrumental
    B1Ojos negros-Instrumental
    B2Si se calla el cantor-Abel Cordoba
    B3La vaquita-Abel Cordoba
    B4Tinta roja-Instrumental
    B5Ni triste ni solo-Abel Cordoba
    B6Corchito-Abel Cordoba
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    Genero: Tango, Orquestas de tango, Cantores de tango
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 62 Mb/Total time: 29:36

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha de grabación
    Formacion
    Mariano Speranza: Piano, Voz, Direccion
    Gianpaolo Costantini: Bandoneon
    Silvio Jara: Guitarra
    Andrea Marras: 1er. Violin
    Francesco Bonacini: 2do. Violin
    Elena Lupi: Viola
    Gian Luca Ravaglia: Doubble-Bass
    Biografia de Mariano Speranza
    Tracks
    01El Amanecer-Instrumental
    02Nido Gaucho-Mariano Speranza
    03Barro y Spleen-Instrumental
    04No Hay Tierra Como la Mia-Mariano Speranza
    05La Mariposa-Instrumental
    06Que Nadie Sepa Mi Sufrir-Mariano Speranza
    07Este Es el Rey-Instrumental
    08El Andariego-Instrumental
    09Fumando Espero-Mariano Speranza
    10Milonga Shupi-Instrumental

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    Genero: Tango, NewTango, Música Clasica
    MP3-CBR 256 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 106 Mb/Total time: 60:57

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha exacta de grabación
    Gentileza de Amilcar Ballada

    Músicos
    Cuarteto Alban Berg
    Günter Pichler: Primer Violin
    Gerhard Schulz: Segundo Violin
    Thomas Kakuska: Viola
    Valentin Erben: Viloncello
    Músicos invitados
    Per Arne Glorvigen: Bandoneon
    Alois Posch: Contrabajo
    Tracks
    1Asleep
    2Anxiety
    3Awake
    4Fear
    5El Marne
    6Mi refugio
    7La rayuela
    8Parade. Très modéré et un peu sec -
    9Darius en vacances. Tranquille et à l'aise
    10Le Coq et l'Arlequin. Sans gêne, assaz vite
    11Gymnopédie. Valse très lente
    12Clownerie acrobatique. Très vite
    13Tristezas de un doble A
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    Genero: Tango, NewTango
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 49.6 Mb/Total time: 26:13

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha de grabación
    Fomacion del Quinteto:
    Pablo Ziegler: Piano
    Fernando Suarez Paz: Violin
    Oscar Lopez Ruiz: Guitarra electrica
    Héctor Console: Bajo
    Astor Piazzolla: Bandoneon, arreglos y dirección
    Biografia de Astor Piazzolla por Horacio Ferrer
    Biografia de José Angel Trelles
    Biografia de Pablo Ziegler
    Tracks 
    A1Siempre se vuelve a Buenos Aires-José Angel Trelles
    A2Dos Amigos
    A3Alfredo y Beatriz
    A4Caminata
    A5Tema de Amor
    B1Vista Aerea
    B2La Piecita
    B3Procesion
    B4Sexomano
    B5Fracaso
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    Genero: Tango, Orquestas de tango, Cantores de tango, Cancionistas de tango
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 196 Mb/Total time: 86:25

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores y genero de cada grabación

    Esta presentación de Discos Fuentes de Colombia contiene 100 grabaciones con las grandes orquestas e interpretes del tango de Argentina y Colombia, cada una esta precedida por un track con una reseña histórica de cada tema y la presentación de los artistas.

    Por la gran cantidad de tracks el peso del archivo seria aproximadamente de 1GB, lo que hace dificultoso su  subida y posterior bajada. Razon por la cual se realizan cuatro posts en días consecutivos con la totalidad de las grabaciones.

    Para realizar una presentación mas ordenada, en todos los casos se ubica en primer lugar la orquesta, conjunto, etc,  si bien muchos de los vocalistas realizaron sus grabaciones en carácter de solistas.
    El Tango en Colombia
    Tracks
    102Jaime GonzalezReseña de El pollo Ricardo
    103Orquesta Alfredo De AngelisEl pollo Ricardo-Instrumental
    104Jaime GonzalezReseña de Loca
    105Orquesta Alfredo De AngelisLoca-Juan Carlos Godoy
    106Jaime GonzalezReseña de Infamia
    107Acompañamiento de guitarrasInfamia-Edmundo Rivero
    108Jaime GonzalezReseña de Confesion
    109Orquesta Waldo de Waldo de Los RiosConfesion-Hugo del Carril
    110Jaime GonzalezReseña de Chau pebeta
    111Orquesta Armando LacavaChau pebeta-Mario Bustos
    112Jaime GonzalezReseña de Asi se baila hoy
    113Orquesta Alfredo de AngelisAsi se baila hoy-Roberto Mancini
    114Jaime GonzalezReseña de La noche que te fuiste
    115Orquesta Ernesto FrancoLa noche que te fuiste-Carlos Damian
    116Jaime GonzalezReseña de Victoria
    117Orquesta Alfredo de AngelisVictoria-Juan Carlos Godoy
    118Jaime GonzalezReseña de Caminito
    119Orquesta Jorge DragoneCaminito-Oscar Larroca
    120Jaime GonzalezReseña de Zapatitos de raso
    121Orquesta Jorge DragoneZapatitos de raso-Oscar Larroca
    122Jaime GonzalezReseña de A mi amigo Luis
    123Orquesta Ernesto FrancoA mi amigo Luis-Instrumental
    124Jaime GonzalezReseña de Virgen de la Serrania
    125Orquesta de Alfredo De AngelisVirgen de la Serrania-Juan Carlos Godoy y Roberto Mancini
    126Jaime GonzalezReseña de El día que me quieras
    127Orquesta Atilio BruniEl día que me quieras-Hugo Del Carril
    128Jaime GonzalezReseña de Padre nuestro
    129Acompañamiento de OrquestaPadre nuestro-Helenita Vargas
    130Jaime GonzalezReseña de Vos y yo corazon
    131Orquesta Domingo FedericoVos y yo corazon-Ruben Sanchez
    132Jaime GonzalezReseña de No te engañes corazon
    133Acompañamiento OrquestalNo te engañes corazon-El caballero gaucho
    134Jaime GonzalezReseña de Percal
    135Orquesta Jorge DragonePercal-Oscar Larroca
    136Jaime GonzalezReseña de A media Luz
    137Acompañamiento de guitarras y pianoA media luz-Hugo Del Carril
    138Jaime GonzalezReseña de Disfrazado
    139Orquesta Tipica José Pepe MarquezDisfrazado-Juan Carlos Godoy
    140Jaime GonzalezReseña de El divorcio
    141Acompañamiento de Orquesta TipicaEl divorcio-Roberto El chato Flores
    142Jaime GonzalezReseña de Bien completo
    143Orquesta Ernesto FrancoBien completo-Instrumental
    144Jaime GonzalezReseña de Dios te salve mi hijo
    145Acompañamiento de guitarrasDios te salve mi hijo-Héctor Hernandez
    146Jaime GonzalezReseña de Andate con la otra
    147Acompañamiento de OrquestaAndate con la otra-Helenita Vargas
    148Jaime GonzalezReseña de Golgota
    149Orquesta Lito EscarsoGolgota-Héctor Maure
    150Jaime GonzalezReseña de Frente a una copa
    151Orquesta Domingo FedericoFrente a una copa-Rúben Sanchez
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    Genero: Tango, Otros generos, Banda sonora
    MP3-CBR 320 kbps-Lame 3.99.5-Total Size: 80.8 Mb/Total time: 38:16

    En los archivos y tags se pueden leer:  Autores, genero y fecha de grabación
    Biografia de Sara Montiel 
    Tracks
    A1Maniqui Parisien
    A2Uno
    A3Lonxe de Marin
    A4Nostalgias
    A5Ay Ba Ay  Ba
    A6Yira yira
    B1Yo te quiero vida mia
    B2Volver
    B3Nada
    B4A media luz
    B5La maja
    B6Popurri final
    Bajar

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